{"id":2836,"date":"2016-07-25T19:40:00","date_gmt":"2016-07-25T22:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/apublica.org\/100.new\/transmidia\/"},"modified":"2022-06-02T16:03:49","modified_gmt":"2022-06-02T19:03:49","slug":"transmidia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/apublica.org\/100\/transmidia\/","title":{"rendered":"Transm\u00eddia"},"content":{"rendered":"\n

Por Olga Luc\u00eda Lozano | 25 de julho de 2016<\/p>\n\n\n\n

100 offline: o conceito por tr\u00e1s de uma reportagem transm\u00eddia<\/h2>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Durante o processo de gesta\u00e7\u00e3o de 100, a ideia central desta reportagem especial foi a de paredes que cedem para que se apague uma hist\u00f3ria; para dar lugar a muros reluzentes que impedem a lembran\u00e7a do que era o Rio pr\u00e9-megaeventos; para enterrar as hist\u00f3rias de quem construiu e habitou esses espa\u00e7os antes das remo\u00e7\u00f5es. Foi a partir dessa ideia que fizemos a conceitualiza\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica e a estrutura que, ao final, perpassam o projeto jornal\u00edstico na sua totalidade.<\/p>\n\n\n\n

Ao ser concebido como uma reportagem transm\u00eddia, al\u00e9m dos conte\u00fados online, o especial 100 incluiu componentes produzidos para circular em outros formatos e em espa\u00e7os offline, com o prop\u00f3sito de chegar a p\u00fablicos diversos e, tamb\u00e9m, de gerar uma narrativa capaz de abordar diversas perspectivas.<\/p>\n\n\n\n

Assim nasceram \u201cCem\u201d, \u201cAntes e Depois\u201d e \u201cHomenagem \u00e0s Paredes Ca\u00eddas\u201d, tr\u00eas obras art\u00edsticas que traduzem a investiga\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica para linguagens mais pr\u00f3ximas \u00e0s artes visuais.<\/p>\n\n\n\n

As pe\u00e7as foram produzidas por mim e pela designer Lorena Parra e inauguradas durante a mostra “7×1 \u2013 Cinco anos de cobertura jornal\u00edstica dos megaeventos”, que reuniu as melhores reportagens da Ag\u00eancia P\u00fablica<\/a> sobre a Copa do Mundo de 2014 e a Olimp\u00edada de 2016.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCem\u201d<\/h2>\n\n\n\n

As demoli\u00e7\u00f5es n\u00e3o apenas fraturam constru\u00e7\u00f5es e paredes. A imagem da queda das casas \u201cdesaparecidas\u201d da paisagem urbana do Rio de Janeiro \u00e9 somente uma face dos sentimentos de muitos que foram obrigados pela prefeitura a migrar do lugar onde cresceram e constru\u00edram tecidos sociais.<\/p>\n\n\n\n

A pe\u00e7a expressa justamente esse processo de desintegra\u00e7\u00e3o exterior e interior que acontece em poucos minutos, apesar de ter um impacto permanente. Tomando como base quatro imagens do fot\u00f3grafo carioca Luiz Baltar \u2013 duas delas de momentos pr\u00e9vios \u00e0s demoli\u00e7\u00f5es e duas, posteriores \u2013, \u201cCem\u201d \u00e9 composta por duas persianas que, ao serem giradas pelo p\u00fablico, permitem ver, de um lado, os lugares antes de serem tocados e, do outro lado, o resultado da fragmenta\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCem\u201d foi exposta publicamente pela primeira vez em 9 de julho de 2016, na Casa P\u00fablica, no bairro de Botafogo, no Rio de Janeiro.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c9 como um palimpsesto urbano, uma cidade que se reescreve sobre outra que se recusa a desaparecer entre os escombros\u2026 S\u00e3o imagens que usurpam o presente ou se fragmentam no passado. Assim, as persianas mant\u00eam intactos dois lugares cujo passado somente poder\u00e1 ser reconhec\u00edvel nos relatos e nas lembran\u00e7as daqueles que tiveram de abandonar a sua habita\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAntes e Depois\u201d<\/h2>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mais do que uma pe\u00e7a independente, esse cart\u00e3o-postal \u00e9 a vers\u00e3o 2 de \u201cCem\u201d. Nela, diferentemente da instala\u00e7\u00e3o, as duas imagens se mant\u00eam inteiras. O \u201cantes\u201d e \u201cdepois\u201d dos lugares arrasados pelas obras ol\u00edmpicas podem ser apreciados claramente, apenas virando o postal. Assim, o destinat\u00e1rio do cart\u00e3o-postal pode definir o quanto vai demorar para demolir uma casa. Basta virar a m\u00e3o\u2026 como se nela estivesse o destino dos outros.<\/p>\n\n\n\n

Igualmente, a inten\u00e7\u00e3o ao escolher o formato foi criar uma lembrancinha. Uma pe\u00e7a para que as pessoas possam conservar como suvenir dos Jogos Ol\u00edmpicos, mas sobretudo do Rio de Janeiro, que sofreu interven\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas irrevers\u00edveis.<\/p>\n\n\n\n

Foram impressos apenas 100 postais, fazendo uma alus\u00e3o \u00e0s 100 fam\u00edlias cujas vidas, vozes e hist\u00f3rias fazem parte da reportagem especial.<\/p>\n\n\n\n

Uma homenagem \u00e0s paredes ca\u00eddas<\/h2>\n\n\n\n

Uma das inten\u00e7\u00f5es centrais do projeto 100 \u00e9 consolidar um relato multivocal, abordando n\u00e3o apenas os aspectos urbano, pol\u00edtico e econ\u00f4mico, mas tamb\u00e9m toda a riqueza de emo\u00e7\u00f5es e viv\u00eancias que rodearam as remo\u00e7\u00f5es ol\u00edmpicas.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUma homenagem ef\u00eamera \u00e0s paredes ca\u00eddas\u201d surge justamente como resultado da releitura da situa\u00e7\u00e3o \u201cgeogr\u00e1fico-emocional\u201d daqueles que viram a demoli\u00e7\u00e3o das casas que constru\u00edram durante anos e nas quais passaram momentos fundamentais da sua hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

A instala\u00e7\u00e3o foi concebida como uma parede de 100 tijolos, n\u00e3o somente com o objetivo de evocar as hist\u00f3rias desses 100 personagens que alimentam a reportagem, mas sobretudo a condi\u00e7\u00e3o ef\u00eamera daquelas paredes que por d\u00e9cadas as abrigaram.<\/p>\n\n\n\n

Durante a inaugura\u00e7\u00e3o da obra de arte, o p\u00fablico presente foi convidado a tomar parte no \u201cladrilha\u00e7o coletivo\u201d: cada um p\u00f4de retirar um dos tijolos, feitos de espuma e tecido, e lev\u00e1-lo para casa. Converteram-se assim, de maneira involunt\u00e1ria, em \u201cdemolidores\u201d da parede. Cada tijolo tem um n\u00famero \u00fanico que tamb\u00e9m corresponde a uma das hist\u00f3rias de 100.<\/p>\n\n\n\n

Entre os visitantes que participaram da demoli\u00e7\u00e3o dessa parede ef\u00eamera, estava a fam\u00edlia Santos Rocha<\/a>, cuja hist\u00f3ria, em formato de fotorreportagem de JV Santos, est\u00e1 presente na contagem de 100.<\/p>\n\n\n\n

Ao verem os tijolos ca\u00eddos no ch\u00e3o, os dois filhos menores de Evanilde Rocha se puseram a rapidamente reempilh\u00e1-los.<\/p>\n\n\n\n

O destino dos tijolos levados pelo p\u00fablico \u00e9 desconhecido. Mas a rea\u00e7\u00e3o dos filhos da fam\u00edlia deixou claro o \u00f3bvio: \u00e9 preciso voltar a juntar as pe\u00e7as e a levantar as paredes, mesmo que elas voltem a cair muitas e muitas vezes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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